繼續(xù)沈陽故宮博物院之旅。

后花園嘉蔭堂和戲臺。前為扮戲房五間，即演戲時的“后臺”，室內(nèi)北墻有通往戲臺的上下場門。扮戲房以北戲臺兩側(cè)各有游廊七楹，東側(cè)西向，西側(cè)東向，南北分別與扮戲房、嘉蔭堂之兩山相接。此乃皇帝于此賜宴賞戲時王公大臣等設(shè)座之處。

正北為嘉蔭堂五間，主要是作為賜宴賞戲時皇帝臨御之處，其東西稍間均有暖閣，亦可于此小憩。嘉蔭堂正前方庭中即為戲臺。清代乾嘉以后宮中演戲之風(fēng)頗盛，在北京大內(nèi)、圓明園、頤和園及熱河行宮建有戲臺之處，如暢音閣、清音閣、漱芳齋等。這座中型戲臺為歇山卷棚式頂，四面共圓柱十二根，下為半米多高的臺座。

戲臺周圍嘉蔭堂、游廊和扮戲房互相連接，構(gòu)成四面封閉的空間，有利于演出時獲得較好的音響效果。

沈陽故宮“清代宮廷鐘表展”精選了院藏清宮鐘表33件，其中包括一級文物金代大鐘1件，清宮原藏鐘表24件，以及清末溥儀私運出宮的珍品8件，制造年代從十八世紀(jì)至二十世紀(jì)初，其中既有產(chǎn)于英國、法國、瑞士等地精品，也有清宮做鐘處生產(chǎn)的鐘表，這些鐘表制作精美、設(shè)計獨特，裝飾華貴，代表了當(dāng)時高超的鐘表制作工藝水平，具有很高的歷史、文化及藝術(shù)、科技價值。展覽地點為扮戲房。

金代交龍鈕大鐘鑄于金天德三年（1151年），重達6000斤沈陽故宮的十大“鎮(zhèn)館之寶”之一。

金代交龍鈕大鐘那可是大有來頭。公元999年，遼兵大舉伐宋，將關(guān)內(nèi)樂壽縣覺道寺里的寺鐘，作為戰(zhàn)利品運回中京大定（今內(nèi)蒙古寧城），并賜給了當(dāng)?shù)氐母惺ニ隆?121年，金兵伐遼，大鐘被毀于戰(zhàn)火。30年后，金朝下令重鑄這口大鐘。

明代天啟元年（1621年）五月，努爾哈赤奪取遼東后，到蓋州巡視時，當(dāng)?shù)厝藢⑦@口金代大鐘作為貢品獻給了努爾哈赤。努爾哈赤認為這口金代大鐘是他祖宗的遺物，因此非常看重，重賞了獻鐘人，并將金代大鐘運到了遼陽。翌年，努爾哈赤在遼陽以東建造新都城，他又將大鐘送到東京城。后金天命十年（1625年），努爾哈赤遷都沈陽時，又將這口大銅鐘一并運到了沈陽。

清朝皇室書畫展。

鳳凰樓是沈陽故宮的內(nèi)廷部分，即清太宗時期皇帝后妃居往之處，位于中路崇政殿北的高臺之上。按照滿族人過去在山區(qū)居住的風(fēng)俗，部落里酋長的住宅，都是建在寨子里最高的地方，既便于守衛(wèi)，又利于觀察了望。遷居平原城市之初，他們?nèi)匀皇苓@種習(xí)俗的影響，所以沈陽故宮帝后寢宮建在特意筑起的近四米的高臺之上，但大政、崇政兩座殿卻建在平地。這種“宮高殿低”的情形，與北京故宮的“殿高宮低”正好相反，人們也將其視為沈陽故宮因滿族風(fēng)格而形成的特色之一。

鳳凰樓是一座進深、面寬均為三間的三層歇山琉璃瓦頂?shù)臉情w，屹立在高臺之上，其下層明間是進出寢宮區(qū)的通道，前有二十幾級臺階通往臺下地面，只要關(guān)上大門，帝后寢宮區(qū)就成為一座居高臨下的森嚴(yán)城堡，因此，鳳凰樓的功能也很像是一座居高而建的城門樓。

在皇太極時期，鳳凰樓是皇帝后妃們夏日觀景納涼之處，史書中還記載，當(dāng)時清太宗也曾在這里召集諸王貝勒讀書講史。由于鳳凰樓是清代盛京城內(nèi)最高而且最漂亮的建筑物，從城里的各方位都能望得見，所以成為沈陽城著名的景觀，“陪都十景”“盛京八景”中，把“鳳樓曉日”“鳳縷觀塔”列入其中。

又因為站在鳳凰樓上可以看到全城，所以清入關(guān)后歷代皇帝東巡來沈陽時，都要登樓觀景，賦詩詠懷，至今樓內(nèi)仍然保留著按乾隆題御筆手跡制做的黑漆金字詩匾。

從乾隆年間起，鳳凰樓還被用作存放一些重要的宮廷文物。主要有以下三項：一是《實錄》。乾隆八年（1743年），皇帝為尊崇盛京開國宮殿的地位，命將太祖至世宗（雍正）五朝滿漢文國史《實錄》，各繕寫一部送往盛京尊蕆，即放于鳳凰樓上、中層的30頂大柜之中，直至乾隆四十三年（1778年）才移至崇謨閣。二是“圣容”和“行樂圖”，即皇帝畫像。其中身著朝服于寶座上端從的“標(biāo)準(zhǔn)像”稱為“圣容”，而讀書聽琴、騎馬射獵等帶有生活場景的稱“行樂圖”，也是乾隆皇帝特旨定制命送至盛京“供奉”。至光緒年間樓內(nèi)共有太祖至穆宗（同治）歷朝皇帝圣容各一份，乾隆、嘉慶、道光行樂圖共13份，都精心收貯在特制的大畫箱中。三是清初皇帝玉璽。原藏于北京交泰殿，乾隆十一年（1746年）奉旨移往盛京鳳凰樓，共有“大清受命之寶”等10顆，乾隆曾親撰《御制寶譜記》述其事原委。這些皇帝畫像和御璽，都屬于清宮中最重要的文物，其政治意義遠勝于飛龍、翔鳳閣中的古董珍玩，由此也可見鳳凰樓在清代沈陽故宮中的地位。

遇到一群留學(xué)生，大張一直在找機會和她們合個影。

這張不算，背影。

終于等到一張，讓她們做背景！

沈陽清故宮博物館，還有兩個殿沒看，繼續(xù)。

看這些東西，沒有點歷史沉淀和藝術(shù)常識，真的是對牛彈琴。

轉(zhuǎn)了好長時間，我也慢慢感受不到琴聲的優(yōu)美了。

慈禧太后的畫，真不錯，盡管口碑不好。

美髯的外國友人。

我無意中拍到，他還很友好地和我打招呼。我沒敢說“Good morning”，也沒敢說“How arey you”，擔(dān)心他是德國、法國、俄國人，如果他回復(fù)我德語、法語、俄語，我該怎么辦？

大政殿前正在文藝表演，過去看看。

表演是參照清宮禮儀演繹的一場文化演出，由儀式介紹、御門表演、排班表演、入宮表演、謝場表演五部分組成。

鹿角椅是清朝乾隆皇帝的至寶。它的妙處在于鹿角，拼接根根到位，具有奇特的點穴功能，曾讓乾隆皇帝愛不釋手。

椅為圈椅式，椅背用一只鹿的全角制成，角根連于鹿的頭蓋骨上。角上的枝叉恰巧代替圈椅的鵝脖和鐮柄棍。后背用兩支鹿角作支架，當(dāng)中鑲板。

座面用黃花梨木制成，前沿和兩側(cè)微向內(nèi)凹，側(cè)沿以牛角包邊，當(dāng)中鑲一道象牙條作為界線。座面兩側(cè)及后部嵌骨雕勾云紋坐牙，與鹿角圈背連接。座面下前后用兩只鹿的回支角制成，角叉對稱向里恰巧形成托角棖，角根部分向外又形成外翻馬蹄。椅前另附腳踏，用兩頭小鹿之角制成四足。此椅將鹿角的自然形態(tài)與椅子的造型及使用功能巧妙地相結(jié)合，顯示出匠師大膽創(chuàng)新的精神和高超的藝術(shù)才能，成為清代特有的家具品種。

椅背刻有隸書乾隆御制詩：

制椅猶看雙角全，烏號命中想當(dāng)年。

神威詎止群藩詟、圣構(gòu)應(yīng)謀萬載綿。

不敢坐兮恒敬仰，既知樸矣愿捐妍。

盛京惟遠興州近，家法欽承一例然。

此詩作于乾隆三十七年（1772年），從詩句中可以得知，此椅系用康熙帝親獵之鹿制成。

清代乾隆掐絲琺瑯冰箱，通高76厘米，分箱底和箱座兩部分。箱體高45厘米，重102公斤，口大底小呈斗形。冰箱為木胎、鉛里，底部一角有一小圓孔，為冰化時泄水之用。箱體外部為掐絲琺瑯，遍飾纏枝寶相花紋，艷麗多彩。蓋的邊緣飾以鎏金，陽刻楷書“大清乾隆御制”六字款。夏季來臨，冰箱內(nèi)置冰塊，通過蓋面的兩錢紋孔，來散發(fā)冷氣以達到降溫目的。冰箱兩邊有四個提環(huán)。箱座為紅木，高31厘米，重21公斤。四角包鑲掐絲琺瑯并飾以獸面紋。這對冰箱，做工精細，莊重典雅，原是宮廷之物。后被溥儀盜運出宮運往天津寓所，終因體重器大，就地拍賣了。冰箱被陸觀虎先生購得，他的女兒陸儀女士在1985年將其捐獻給故宮，使流失了半個多世紀(jì)的國寶終于回到了紫禁城。

介祉宮建于乾隆十一至十三年（1746-1748）。室內(nèi)東稍間為暖閣即皇太后下榻之處，內(nèi)設(shè)板床、幔帳，中三間為通透間，有雕刻精美的落地罩，西稍間設(shè)有床，座椅，是為皇太后休息和接受皇帝問安之處。內(nèi)檐明間開門，次間、稍間為檻墻，檻窗，門的形制為五抹隔扇門四扇，窗為支摘窗，心屜為步步錦。外檐彩繪為金線石碾玉旋子彩繪，該建筑為皇太后東巡時的寢宮。

頤和殿，皇太后的會客廳。

不介紹了，已經(jīng)美得無話可說。

清牙雕洛神賦圖插屏是以動物的牙為材料雕刻的工藝品，此插屏用象牙、木制成。整個插屏采用微雕手法雕刻而成，屏為圓形，上面微雕洛神賦圖及洛神賦全文。

全文下有落款，“芝田上款 吳南愚刻”。屏上刻的圖為一仙女飄于水上，飄帶四起。洛神賦圖是按照此項目作者的想法刻成。圖上面刻有洛神賦全文，洛神賦全文為三國著名文學(xué)家曹植所寫，文章“洛神賦”中的洛神是我國古代神話中的一位美麗的女神，相傳她是古帝伏羲之女，名叫宓妃，因為在洛水渡河淹死，后來作了洛水的女神，曹植在《洛神賦》中專門描繪她的形象輕盈婉轉(zhuǎn)，容光艷麗芬芳，行動飄忽回旋，遠而望之而象朝霞中升起的太陽，近而祭之似剛剛出水的芙蓉，古代工匠把這篇九百多字的文章刻在牙片的高5毫米，寬1百米的范圍之內(nèi)，要用幾十倍的放大鏡，才能看清，人們驚嘆的稱作品為“鬼工活”這是在明、清時期出現(xiàn)的一種新技法。附木座，木座浮雕和透雕的手法雕出云、龍、海水、蕉葉等紋飾。

看過故宮，我們?nèi)タ淳乓话藲v史博物館。